Верне, живописці


Верне (Vernet) прізвище французьких художників, родоначальником якої був 1) Антуан В. (16891753), художник гербів і кімнатний декоративний живописець в Авіньйоні. За ним слідували: 2) його син і учень з малювання Клод-Жозеф У ., Знаменитий пейзажист, більш відомий під ім'ям Жозефа У. (17141789). Вісімнадцятирічним юнаком вирушив він до Риму, де навчався спочатку у Б. Ферджоні, а потім у Паніні і Солимени. Перші твори, якими він звернув на себе увагу в Римі, були пейзажі, виконані в дусі С. Троянди для палаццо Рондаміні і галереї Фарнезе. Після повернення своєму до Франції він став в 1753 академіком, а в 1766 радником Паризької академії худож. Незабаром після того король Людовик ХV замовив йому писати види всіх французьких портів роботу, яка зажадала від художника цілих 9 років праці. Картини Жозефа У ., зображують переважно види спокійного або бурхливого моря або материка при різних ефектах освітлення, не відрізняються багатством тонів і делікатністю виконання. Колорит їх досить холодний, але композиція нерідко поетична; мотив освітлення обрано вдало і витриманий, малюнок чудовий не тільки в самому пейзажі, але і в постатях і іншої обстановці, що гармонує із загальним змістом картини. Тому твори Жозефа В. досі шануються любителями мистецтва. Більшість його картин було гравірованого різцем (Бюрен) відомими майстрами. Вони зустрічаються у всіх найзначніших галереях Європи. У Імператорському Ермітажі число їх простягається до 17-ти. 3) Антуан-Шарль-Орас У. син попереднього, більш відомий під ім'ям Шарля У. (17581835). Він навчався спочатку у свого батька, а потім у Лепісье, в Парижі; в 1782 був посланий до Риму стипендіатом уряду, але незабаром повернувся звідти назад і в 1789 р був обраний в академіки. Шаленства Терору потрясли його до такої міри, що він впав у стан глибокого душевного пригноблення і знову взявся за живопис не раніше, як стихла буря Революції. З 1810 р складався в числі членів Паризького інституту. Шарль У. як живописець є переважно ілюстратором наполеонівських воєн, і його колосальні картини "Битва при Маренго", "Ранок Аустерлицкой битви", "Наполеон перед Мадридом" (все в Версальської галереї) доставили йому заслужену популярність. Після падіння Наполеона він писав портрети, мисливські сцени, епізоди скачок. Він виявив також талант в комічних сценах і карикатурах, поширених ним самим за допомогою літографії. 4) Еміль-Жан-Орас У. найвідоміший з французьких батальних живописців новітнього часу, син Шарля В., відомий під ім'ям Оpаса У. (17891863). Він навчався спочатку у свого батька, а потім у Венс, і вже в юному віці отримав репутацію вправного художника картинок для модних журналів і карикатур на звичаї часів Директорії. Будучи всього 20 років від роду, він виставив картину "Взяття редуту", в якій з'явився противником панувала тоді класичні. школи Давида і поборником здорового реалізму. Незабаром В. придбав розташування двору і в останні роки Першої імперії написав за дорученням Марії-Луїзи і короля Вестфальського ряд військово-побутових сцен, літографії з яких розкуповувалися нарозхват. Після падіння Наполеона з 1817 по 1823 р виконав, між іншим, свої знамениті картини: "Захист застави Кліші", "Відставний солдат-хлібороб", "Останній заряд", "Прощання з імператором в Фонтенбло", "Аркольский міст" і 4 -ре битви: при Жемаппе, Вальми, Ганау і Монмірале, і ін. прославлені подвигів Наполеона він поставив було себе в натягнуті відносини до Бурбонам, внаслідок чого журі нерідко відмовляли йому в прийомі його творів на виставки, проте незабаром сам Карл X став звертатися до нього з замовленнями і в 1827 році дозволив йому виставити вищезгадану картину "Аркольский міст". У 1826 Орас У. був обраний в члени Інституту, а в 1828 р був зроблений директором Французької академії в Римі. Тут він взявся за вивчення італійської школи живопису, результатом якого був ряд його картин, складових щось середнє між жанром і історією, які, напр.: "Зустріч Рафаеля з Мікеланджело в Ватикані", "Сповідь вмираючого бандита", "Сутичка бандитів з папськими жандармами "," Папа ЛевХII на шляху в Петровський собор "," Юдиф і Олоферн "і т. п. Після повернення своєму в 1834 р в Париж він знову зайнявся батального та побутової живописом і до 1836 р написав на замовлення короля Людовика Філіпа 4 великі картини битв: при Фридланде, Єні, Ваграме і Фонтенуа, а також ряд сцен з африканського життя: "Пошта в степу", "Арабська казкар", "Молитва арабів в степу", "Полювання на левів і кабанів" і ін. при пристрої Версальської галереї йому було доручено прикрасити її зображеннями подвигів алжирської армії. Для кращого виконання цього завдання він вирушив на місце подій, об'їздив Північну Африку і вивіз звідти матеріали для 14-ти картин, що знаходяться в названій галереї (з них особливо цікаві три, що представляють різні моменти штурму Константіни). Захоплення східною життям вселило йому думка відтворювати біблійні сюжети в обстановці сучасних арабів. Він навіть видав брошуру, присвячену цьому предмету: "Observations sur certains rapports qui existent entre le costume arabe et le costume de l'Ancien Testament". У цьому новому дусі написані ним: "Єлеазар і Ревека біля колодязя", "Агар і Авраам", "Юдіф на шляху до табору Олоферна", "Йосип, проданий братами" і ін. У 1848 р В. відправився в Росію, де протягом декількох місяців перебував за імператора Миколи в поїздках і на оглядах, відвідав Кавказ і згодом написав за дорученням государя кілька картин, між іншим "Взяття Волі", що знаходиться в Зимовому палаці. Після повернення в Париж він виконав за королівським дорученням три колосальні картини для Версальського музею: "Битва при Іслі", "Бомбардування Танжера" і "Взяття Смаль"; з них особливо чудова остання величезне полотно в 72 фут. довжини, на якому з вражаючою жвавістю відтворені стрімкий натиск військ, безлад звалища, рух людей і коней, шалений натиск з боку французів і останні спроби встояти з боку арабів. Однак її композиція позбавлена належного ансамблю, розпадається на багато приватних, не пов'язані між собою епізоди, тільки послаблюють загальне враження твори. Крім безлічі історичних і батальних картин, В. написав масу портретів, між іншим, Наполеона I, герц. Орлеанського, маршалів Сен-Сіра і Жерара, Наполеона III, генерала Кавеньяка і ін. Взагалі це був художник надзвичайно працьовитий і плідний, головне достоїнство якого полягала в багатстві вимислу, в ясності і вогні композиції; але виконання його картин завжди носить на собі сильну друк імпровізації, а рясні їх деталі складають скоріше плід уяви, ніж суворого спостереження дійсності. Хвалькуватою прославлянням французької зброї він чимало сприяв підтримці духу шовінізму в своїх співвітчизників. Пор. Durande, "Joseph, Carie et Horace Vernet" (1865) і Runtz Rees, "Horace Vernet" (1880).
А. Сомов.

Ви переглядаєте інформацію про Верне, живописці



Схожі запити: